{"id":124,"date":"2021-09-29T09:58:45","date_gmt":"2021-09-29T07:58:45","guid":{"rendered":"https:\/\/www.pfyffersyte.ch\/?page_id=124"},"modified":"2021-10-05T08:22:40","modified_gmt":"2021-10-05T06:22:40","slug":"1528-2","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.pfyffersyte.ch\/?page_id=124","title":{"rendered":"1528"},"content":{"rendered":"\n

1528 \/ 1545: Martin Agricola<\/h2>\n\n\n\n

Die n\u00e4chste Quelle, Musica instrumentalis deudsch, ist 1528 und 1545 von Martin Agricola in Wittenberg ver\u00f6ffentlicht worden.465: Martin Agricola, Musica instrumentalis deudsch. Erste und vierte Ausgabe, Wittenberg 1528 und 1545. In neuer dioplomatisch genauer, zum Teil faksimilierter Ausgabe. Leipzig 1896. Die Abbildungen befinden sich auf fol. xiii r (1528) und auf fol. 25v 1545). Sie befasst sich nur mit der Querpfeife und bringt nicht mehr nur eine einzelne Instrumentengr\u00f6sse, sondern vier verschiedene – je f\u00fcr die entsprechenden Stimmlagen Diskant (Sopran), Alt, Tenor (nur sehr wenig l\u00e4nger als das Alt-Instrument) und Bass -mit drei unterschiedlichen Stimmungen f\u00fcr Diskant, Mittelstimmen (Alt und Tenor) und Bass.466: Vgl. dazu die ausf\u00fchrlichen Untersuchungen von Anne Smith. Die Renaissancequerfl\u00f6te und ihre Musik. In: Basler Jahrbuch f\u00fcr historische Musikpraxis 2 (1978). S. 13 ff. Hier finden wir eine f\u00fcr das Instrumentarium der Renaissance \u00fcbliche Familie von gleichen Instrumenten, in der jeder Stimmlage eine bestimmte Instrumentengr\u00f6sse zugeordnet ist. <\/p>\n\n\n\n

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Agricola unterscheidet nicht zwischen Quer- oder Schweizerpfeife und teilt nichts \u00fcber ein m\u00f6gliches Zusammenspiel mit der Trommel mit. Der abgebildete Instrumententyp entspricht jenem
bei Virdung, doch d\u00fcrfte sich in der Zwischenzeit, seit 1511, die Erweiterung von einem einzelnen Instrument zu einer ganzen Familie mit drei verschiedenen Instrumentengr\u00f6ssen vollzogen haben. Daf\u00fcr sprechen nicht nur die eben genannten Kriterien, sondern etwa auch die bekannte Federzeichnung von Urs Graf f\u00fcr das Neujahr 1522\/23, auf der deutlich drei verschieden grosse Querpfeifen zu sehen sind, oder verschiedene erhaltene Instrumente, die heute in Verona, Br\u00fcssel und Wien aufbewahrt werden.467: Die Federzeichnung wird in der \u00d6ffentlichen Kunstsammlung Basel aufbewahrt; sie wurde als Neujahrsgruss an den Goldschmied J\u00f6rg Schweiger angefertigt. Zu den erhaltenen Instrumenten siehe Jeremy Montagu, The World of Medieval an Renaissance Musical Instruments, London-Vancouver 1976, S. 99, sowie Filadelfio Puglisi, The Renaissance Flutes of the Bibliotheca Capitolare of Verona: The Structure of a Pifaro. In: The Galpin Society Journal 32 (1979), S. 24-37.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Federzeichnung von Urs Graf<\/figcaption><\/figure><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
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12. Jahrhundert: Herkunft aus dem Osten<\/a> \u2013 1511: Sebastian Virdung<\/a> \u2013 1528 und 1545: Martin Agricola <\/a>\u2013 1555: Clement Janequin <\/a>\u2013 1588: Thoinot Arbeau <\/a>\u2013 16. Jahrhundert: Milit\u00e4rfl\u00f6te <\/a>\u2013 1619\/20: Michael Praetorius <\/a>\u2013 1636: Marin Mersenne <\/a>\u2013 18. Jahrhundert: \u00c4nderung der Quellenlage <\/a>\u2013 18. Jh.: Piccolo im deutschen Raum <\/a>\u2013 Ende 19. Jh.: Piccolo an der Fasnacht <\/a>\u2013 Exkurs: Trommeln im Historischen Museum in Basel<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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